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　　剧集女性力量的表达是通过四位女性、两对不同的人物模型来完成的。第一对组合是黄玲和宋莹这两个性格迥异但都善良、有担当的棉纺厂女工，宋莹这一家子“刺头”种种令人匪夷所思的作为，是故事一开始就抓住观众的戏剧张力。宋莹肆意、充满生命力且毫不畏惧的人物状态，也给了战战兢兢劳作却不能上桌的好媳妇黄玲希望和勇气。剧中真正切中观众“爽点”的不只有宋莹的泼辣、不内耗，还有懦弱的黄玲逐渐找到底气，变得“厉害”起来，她每一次直抒胸臆、据理力争，都令人刮目相看。两位邻里女性之间的闺密情谊，相互支撑贯穿了全剧，是片中的温柔之光。

　　同样是发生在苏州地域的电视剧，与《都挺好》根植于苏州当下的生活特色不同，《小巷人家》回望了一段过往和从中走来的三代人。这里有时代的阵痛，诸如传统国营大厂体制改革给老职工们带来的痛楚；鹏飞、周青等知青后代返城，艰辛地在城市中靠自己的力量谋生。这里有社会的转型，从庄超英参与高考阅卷可窥见时代变化，社会对高考的重新重视；一鸣从边卖边被查的“投机倒把”到光明正大地开启个体户经商生涯。剧集围绕棉纺厂职工和后代的命运，铺展出不同个体的人生路径，也记录下时代车轮的滚滚向前。转型中，一些人或观念固化，被时代抛弃，或打错算盘，耽误了子女的人生；另一些人迎头而上，抓住先机、勇敢抉择，成为了时代的弄潮儿。故事的后半程逐渐将时代之局拓展到彼时发展前沿的广州、浦东大开发中的上海等地，带给了观众更广阔的视野与更强烈的共振。

　　转型的阵痛始终有，但各种理想之光的表达始终是《小巷人家》中最为明亮和温情的时刻。人文主义风格的美国导演韦斯安德森曾在动画影片《了不起的狐狸爸爸》中，给角色打上一束金红色的光，照亮整个脸庞。在《小巷人家》主要人物的关键时刻，也会出现这样一种暖光：黄玲下岗不知何去何从的痛苦时刻，庄老师慷慨激昂给学生讲述“高考是最公平的改变命运的机会”，图南爱上古建筑的初始，小鹏飞第一次看了电视之后久久不能入睡对未来充满憧憬，甚至小栋哲被老师罚站的瞬间导演都会给人物打上一束金红色的光，那束光是慰藉，也是拥抱和展望。

　　《小巷人家》营建了小巷邻里群像互动的温情空间，人情味将过往最为美好的部分复古式再现，给观众带来治愈之感。这种温情空间的构建来自各种家常时刻和真实的“苦中作乐”：林工对下水道出口沉默但富有智慧的反击；蛇瓜从餐桌上的天使到白送也没人要，只能作为孩子调皮捣蛋的惩罚工具；栋哲抄图南作文《我的爸爸》被发现，对宋莹“吃独食”的反抗和控诉这些趣味性情节不仅调亮了剧集的色调，也让观众看到了剧中人乐观的生活态度。

　　剧集的精彩既得益于原著小说作者的创作，也得益于大小演员自然的表演风格与精湛演技。剧中，庄超英（郭晓东饰）和邻里相处和睦，但和妻子则会在关键问题上针锋相对，邻居宋莹护着黄玲。郭晓东曾经在《新结婚时代》中扮演过类似的角色，但这次演技更进一筹，常用眼神细微的变化和身体动态表现出一个人物的复杂，“庄超英”一角是整部戏的张力所在。没有郭晓东表演的功底，黄玲（闫妮饰）的忍耐和爆发、宋莹（蒋欣饰）的帮护与吐槽等一系列情绪点都将无所依托。

　　主创对细节的把控与取舍也让人欣赏。譬如，图南从上海回苏州探亲，在街头遇见卖茶叶蛋的，正是刚刚下岗、曾经跋扈的邻居王勇。镜头一转，图南就提着一大袋茶叶蛋回家了，跟父母说，很久没吃了，想吃。中间淡化了从王勇手里买下茶叶蛋的场景，但情绪表达已到位。又如，厂长的二儿子刘健娶了吴姗姗，刘健似乎是影片后半部才出场的一个小角色，但第二遍回看时，笔者发现在少年时代，曾经有一场几个孩子在巷口打球的戏，吴姗姗来叫弟弟小军回家，一个男孩盯着她看，栋哲随口一句“刘健哥，你球打得真臭”，给这个角色的情感发展埋下了伏笔。