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　　济淮长期从事部队文化及与美术工作，曾在武汉军区，和总参院校工作，从当战士起，就不断参加团师军组织的战士画创作班学习，1972年就有美术作品参加武汉军区的画展。他的绘画多以部队生活作为创作题材，走一条写实主义的道路。他有几十年的军旅生活的经验,熟悉军人、了解战士，多年来他利用军事演习、部队训练、下部队调研等机会，画了大量的速写，并拍摄了大量的图片资料，这为他的创作积累了不少素材。他对摄影艺术研究多年，把影像艺术很自然的溶进到绘画艺术之中，拓展了创作空间，这也是他的优势。

　　回望近现代水墨人物画创作，传统的水墨人物画在徐悲鸿、蒋兆和的学院体系引领下融入了西画的造型元素，对造型的严格要求最终逐渐成为一种新的水墨画表达方式。上个世纪80年代前后，黄胄、卢沉、周思聪、姚有多等众多艺术家的现实主义水墨人物画创作给传统意义的写意人物画注入了很多新的表现元素，并将其推上了一个崭新的高度。济淮就是在这样的时代背景下成长并开始进行水墨人物画创作的。不难看出，画家技法娴熟，线条灵动，笔墨酣畅淋漓，把传统的水墨画技法与西方的绘画手段相融汇，形成了自己的绘画语言，使人物形象愈加鲜明，充满浓烈的肃穆感和强烈的视觉震撼力。

　　艺术是有生命的，把生活中能打动人的瞬间通过自己的画笔展现出来。挖掘艺术和生活的血肉关系，在艺术和生活之间寻找其闪光点，用以形成生动而富有魅力的画面。以济淮的代表作《防空尖兵》为例，一种雕塑般厚重而结实的质感、压力感扑面而来。画中人物形态各异、正面主角双眼如炬，成为画面“旋涡”的中心。画面黑白交错，淡墨泼洒形成烟雾将人物虚实相呼应，使主题更加突出，在二维的宣纸上达到了三维的立体表现效果，使画面不但完整且具有雕塑般的厚重感。作品《高原骏风》和《骑兵日记》取材于西部高原的骑兵，画面中奔驰的骏马和威武的战士人马合一，浑然天成，他还记录了骑兵战士独特生活的各个场景，用连环画的形式串起来，画面很整体，处理得恰到好处。他创作的的女战士题材的作品也很有特点，如《点评》、《课余》、《曙光初照》等，即有表现女战士为了提高军事素质刻苦训练，在训练场的飒爽英姿，巾帼不让须眉的刚毅的一面，又有她们在训练之余开展女性特有的娱乐活动，画面气氛活泼而生动，作品给人清新而明快的感觉。他2016年应中国美术家协会等组织(纪念红军长征八十周年全国名家书画艺术大展)的提名，创作了大幅国画《强渡嘉陵江》，再现八十年前的长征途中重要场景，刻画人物众多，场面宏大，是一幅具有震撼力的大作，也展示了他的创作实力。

　　济淮的画路很宽，他在艺术上追求表现人物本身真实和内在的美。他画了大量的民俗和少数民族人物题材的创作，在水墨人物创作上找到了一种新的尝试和路径，用笔墨的渲染来烘托人物画更有其独到的轻松的趣味，因此，用笔自然有跳动感，线条的提按顿挫，节奏以及点线的变化……都自然形成了一个非常丰富的艺术格调。如《节日》、《云淡风轻》、《苗乡集市》、《基若山人》等作品，画面的节奏感，整体感很强，人们欢快、乐观，豪放的品格充分的表现了出来，传达出少数民族人物特有的内在情感。只有深入生活，深入民族地区，透过外表，深层次的挖掘民族文化，用心去感受自然之美，才能全面而丰富地表现其立体的人物形象。