澳门威尼斯人娱乐场-Venetian Macao Casino(访问: hash.cyou 领取999USDT）从国内发展的角度看，当代艺术（在早期也称为“现代艺术”）从上世纪70年代末在一些大城市中开始浮现，到80年代中期发展为一个全国性艺术运动。延续着五四运动的传统，这个运动以启蒙主义为样板追求中国的现代化，因此很自然的具有一种世界主义倾向，希望在西方现代美术、理论和哲学中寻求先例和模式。这个初期的引入阶段既导致了模仿的倾向，也促使一些艺术家反思和寻找中国当代艺术的特殊语言和针对性。这种寻求在上世纪90年代进入了一个全新的阶段。随着改革开放政策的深入和国家社会经济形态的变化，当代艺术中出现了一个重要的“国内转向”。

　　“实验性”成为衡量当代性的准绳，而实验的对象也不再停留于作品形式和风格的更新，而更主要的是探索当代艺术与当下社会变革的关系。在这个广阔的语境中，当代艺术的公共性和实验性以及二者之间的磋商，成为重要的思考课题。许多艺术家、批评家和策展人不再满足于举行私人或小型群体的内部展示，而是希望通过组织开放场地中的公共展览与社会发生互动，进而通过这种互动将当代艺术转化为全社会文化活动的一部分。另一些艺术家和策展人则希望保持当代艺术的探索性和边缘性，因而也对“实验性展览”发生了浓厚兴趣。在当代艺术于21世纪初获得“正常化”以前，这两个倾向在上世纪90年代下半叶构成了一个“展览的瞬间”，其强度和凝聚力在世界艺术史中也不多见。

　　从国外对中国当代艺术的介绍和研究来看，中国当代艺术家自上世纪80年代末开始出现在国际展览中。1993年的第45届威尼斯双年展和其他几个大型展览，以及一些西方主流美术杂志上的介绍，把中国当代艺术正式推入国际视野。大约同时，这门艺术也成了全球商品，由跨国画廊和拍卖行推销，被国际收藏家和美术馆购藏。针对这个商业化和通俗化的倾向，一些在国外的研究者和批评家开始推动对中国当代艺术的严肃讨论和展示。在一些重要美术馆的支持下，若干颇具规模的展览在西方被组织。其中，1998年的“蜕变与突破：中国新艺术”（Inside Out: New Chinese Art）和1999年的“瞬间：20世纪末的中国实验艺术（Transience: Chinese Experimental Art at the End of the Twentieth Century）在不同历史框架中对中国当代艺术进行了大规模的介绍。一些学术性著作和论文也开始伴同着这些展览出现，把中国当代艺术纳入世界当代艺术的宏观视野中去讨论。这些综览式的展览和写作为对中国当代艺术更细致和深入的观察打下了基础，出版于2000年的本书即见证了学术研究中的这个新的动向。

　　如我在本书导言中所介绍的，这本书聚焦于中国当代艺术中的“展览”问题，包括当代艺术展的目的、组织、条件和面对的挑战。这些问题在上世纪90年代吸引了许多实验艺术家、艺术批评家和独立策展人的注意，促使他们投入到互相关联的活动和讨论中去。许多具有鲜明原创性的展览被构想和组织，许多产生了很大影响的作品也是为了特定的展览而创意和制作的。在所有这些方面，展览的问题不只关系到展览本身，而是与当代艺术在中国的功能、意义以及与社会的关系等基本问题密切相关。

　　16年之后的今天，当代艺术的创作和展示已经成为中国美术中毋庸置疑的一个重要组成部分，数以千计的当代美术馆、画廊和其他展示场所日新月异地向国内外观众推出新的展览。但是实验性对于当代艺术的发展来说仍然是一个重要的问题，实验性与公共性之间的磋商也仍然关系到当代艺术的身份和社会意义。上世纪90年代的历史经验对于思考这些问题仍具有实际意义，同时这些经验也是在对中国当代艺术发展的研究中需要被重视的一个方面。这是我们在今天翻译和出版这本书的原因。

　　1963年考入中央美术学院美术史系。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位，同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任，兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士，并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖，2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授，2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者，2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者，并获得哈佛大学荣誉艺术博士，2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”。成为大陆赴美学者获得这些荣誉的第一人。

　　本书分为导言、90年代的实验艺术展示、关于展览的展览、“是我”一个展览的个案研究、十二个实验性展览：档案历史以及附录等。附录部分列有中国实验艺术展览年表（1990—2000）。全书以上世纪90年代初至2000年为时段，聚焦于中国当代艺术中的“展览”问题，介绍了这一时段的多个重要展览，包括展览的目的、组织以及面对的挑战。这些问题在上世纪90年代吸引了许多实验艺术家、艺术批评家和独立策展人的注意，促使他们投入到互相关联的活动和讨论中去。许多具有鲜明原创性的展览被构想和组织，许多产生了重大影响的作品也是为了特定的展览创意和制作的。在所有这些方面，关于展览的问题不只关系到展览本身，而是与当代艺术在中国的功能、意义以及与社会的关系等基本问题密切相关。在当代艺术于21世纪初获得“正常化”以前，这些活动在90年代下半叶构成了一个“展览的瞬间”，其强度和凝聚力在世界艺术史中也不多见。