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　　在布雷拉美术馆，最著名的收藏作品当属《哀悼基督》。这幅画从1829 年就被美术馆收藏，曼特尼亚以标新立异的透视效果来追悼死去的基督，画中占据大比例的基督本人，被画家以压缩身体的透视手法呈现，成功抓住了观者的注意力。他苍白地直躺在观者面前，使得观看者得以仰视角度看到即使是死亡了，却仍屹立在我们面前的基督。曼特尼亚将基督头部比例ຫໍສະໝຸດ Baidu大，不禁使人想起米开朗琪罗的《大卫》也运用了相仿的手法。曼特尼亚晚年不再依赖色彩，而是运用单色绘画技巧，以仿浮雕的方式来作画，让《哀悼基督》成功地呈现出失去生命迹象的惨白样貌，以及刻骨铭心的信仰力量。曼特尼亚不仅开启了伦巴第画派和威尼斯画派的艺术风格，在色彩和透视学方面他也给伦巴第画派和威尼斯画派奠定了科学基础。

　　在布雷拉，还有一个著名的吻，被称为浪漫意大利的圣像- 海耶兹的《吻》，这件作品让人津津乐道的是兼具爱国情怀与情欲，将历史中纯粹的英雄主义和儿女私情，巧妙地融合在一个空荡的场景。即将远行的英雄深情地亲吻着将面临长久等待的妙龄少女，没有复杂人等，没有丘比特与天使的奏乐，让人得以完全将焦点放在“亲吻”这个写实的煽情动作。欣赏这幅作品，我更宁愿它只是一幅单纯的爱情画，不需要和政治牵扯上关系。让浪漫远去，实为一种不幸。在这幅画中，红、蓝、灰，对比色的大量运用，开启了威尼斯画派最典型、最灿烂的时代。

　　这幅画的构图样式，环境和人物配置皆模仿老师佩鲁基诺的《基督将天门的钥匙交给彼得》，画的人物造型开始显露独特的柔美风格，画面取对称式构图，背景是多边形洗礼堂，大量使用水平线，垂直线和半圆曲线，孕育出柔中带刚、简洁明快、整体变化和谐的美感。中景、远景的台阶上之人物，利用大小远近营造空间的视觉落差，使画面更有层次感。画家巧妙地运用透视使空间深远：画面前景以对称式手法布满人物，视觉中心是主持仪式的主教，约瑟正要将订婚戒指戴在玛利亚手上。玛利亚后面是她的女友们，约瑟背后则是众多的求婚者，约瑟的树枝开花使其他求婚者陷入痛苦和不安，有的甚至激愤，前景中的青年就绝望地折断手中的求婚棒，这是一幕充满戏剧性的场面。