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　　“威尼斯……建立在磐石之上，亦建立在愈久弥坚的公民和谐之上。它被大海环绕，亦受其世代子孙智慧的庇佑。”展墙上这段来自“文艺复兴之父”弗兰齐斯科·彼特拉克的咏赞，道出了威尼斯的气质和风情。这座被称为“亚德里亚海明珠”的历史文化名城，缘于意大利地方自治的传统。七世纪建立了海上共和国，总督具有高度自治权，可以发动战争、发行货币，为凭贸易致富的家族敞开大门，制定章程维护各行各业的利益，在爱琴海和伯罗奔尼撒半岛地区称霸一时。

　　制作于13-14世纪的威尼斯金币、15世纪的羊皮纸抄本《总督尼科洛·马切洛的就职盟誓》及《渔业行会章程》等展品，凸显了整个13世纪威尼斯丰富多彩的社会生活；木板油画《费拉拉公爵埃尔科莱一世与其子阿方索一世抵达威尼斯》以线性透视、高度纪实手法，建构出从圣马可广场一路通向大海的开阔空间，使观众充分感受到威尼斯政治稳定、商业繁荣、开放竞争的城市氛围。在这种自由贸易、富有活力的环境中，走出马可·波罗这样一位对未知世界充满好奇、乐于探索的威尼斯商人，也就不足为奇了。

　　这些插图描绘的是马可·波罗那个时代世界的贸易景象，取自序厅第一件展品、法国国家图书馆藏Arsenal5219号抄本《寰宇记》。展方从这部抄本的197幅插图中挑选出与中国密切相关的17幅插图布置在展墙上。观众可以看到画师描绘了汗八里（今北京）规模宏伟，来自世界各地的货物铺满街道，忙碌的商人与满载货品的驮驴穿梭其间。而在西夏都城，一名商人正在贩卖骆驼毛制成的织物，位于沙特阿拉伯海湾处的亚丁地区及其港口，正停靠着满载货物的航船。

　　展厅中这个制作于14世纪的半球形碗，黄铜雕刻嵌银，是金属器中常见的一类器型。装饰纹样铺满了整个器面，漩涡花饰繁密交织，穿插着古兰经箴言。碗底内侧装饰六条小鱼，长尾摇曳，你追我赶，线条轻灵流畅，环绕而成漩涡状图案，表达希望获得神的祝福和庇佑，和敦煌莫高窟第407窟中的“三兔共耳”藻井活跃奔跑的神态十分相似。鱼在佛教文化里是八宝之一，鱼行水中，畅通无碍得解脱，象征着复苏、永生。鱼眼常开，象征着赐福。东西方文化在这里实现了交融。

　　来自世界的一组兵器则是别有风情。这件“头巾”形头盔因外形肖似经典头巾样式而得名。头盔表面饰有凹槽和用阿拉伯语、波斯语刻写的铭文，刻有规则的几何花纹装饰，这是为求得神的保护和赐福，人们从古兰经中提取神圣话语刻在头盔上。还有一些短句记录这件头盔的订制始末：“为强大的苏丹、雄伟的大汗、一国之主的珍藏而造。”深灰色的展板，烟灰色的头盔，银灰色的冷光源，使这些来自遥远时代的兵器呈现出一种无与伦比的优雅之美，默念着展墙上“这是鞑靼人作战前的习俗。当响板和鼓声响起时，他们投入战斗。”冷静克制、忠诚奉献的勇士精神令人肃然起敬。

　　类似的装饰铭文也出现在来自米兰波尔迪·佩佐利博物馆藏《多功能天文仪、玫瑰罗盘和风向标》这组展品中，这是大航海时代跨洋航行的必备辅助技术，也是常见的艺术主题。两层的圆盒上刻有日晷、城市纬度、月历等，集地理位置、天文和风向测算等功能于一身。圆盘外侧刻有拉丁文箴言，意为“时光荏苒，我们在不知不觉中老去；逝者如斯，日子在无声无息间流逝”。航行在无边无际的大海之上，海水浩渺、漫无尽头，夕阳西下、前路茫茫，探险者怎不生出如此感叹。