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　　是的。一开始，我们都不知道要做成一本什么样的书。但很明确的一点是，我不想做成一本艺术家的画册。像达·芬奇的手稿，书中的文字多是达·芬奇对于绘画的思考和解释，但那是一本非常专业的画册。因为我的手稿还有一个特点，我随手写在上面的文字，有些是关于这些画的，也有些是画之外的内容。这些文字不像诗，也不是俳句，有的是创作说明，有的是制作的注解，更多的是信手拈来的、溢出的文字，但也是最有意思的部分。所以我觉得我可以在这个基础上再写一些文字。于是，我就向编辑提出再给我一些时间，让我写点文字加上去。

　　汤南南：我在集美师专时学过一点水墨画。但是，当我二三十年后开始水墨创作，完全没有传统水墨画的样子，我画水的流动和随遇赋形的特性，因为心里没有障碍，没有什么条条框框。你看我画的《铸浪为山》系列，算是我的代表作，参加过威尼斯双年展。但它哪里像山水画？有时像山，有时像云，有时候像气，有时三种形态交织在一起，没有传统山水画的样式。而且，画面几乎是黑的，我想要刻画天地洪荒的原始情形，召唤人回到最初天真的生命状态，需要营造一种非常有力、非常雄浑的意境。

　　汤南南：是从我读博开始的，大概在14年前。那时候，我已经40岁，但心里很困惑。我经过了很长时间的艺术教育，但是我觉得自己老是挣脱不开，找不到方向。我就一直待在图书馆里看书，用绘画来做读书笔记，日复一日地记录看书时的感想、走在路上的灵机一动，还有在梦中、在谈话中偶然抓住的灵感。每次外出旅行、看书或跟人聊天的过程中，一旦有让我恍然大悟的认知和想法，我就把它们写下来或画下来。最终，我积累下了76本笔记、4000多幅手稿。

　　我原来在厦门的时候，只关注自己的生活。从小我骨子里特别喜欢古典诗词，也很喜欢书法。那些年，在中国当代艺术体系中，很多人认为传统的东西很土，不够现代。作为一名当代艺术家，如果你喜欢书法，喜欢传统的东西，会显得格格不入，我也因此不太自信。而到了中国美院，我的博士生导师、现任中央美院副院长的邱志杰教授告诉我，喜欢传统的东西没有错，喜欢书法是一件很牛的事情。他对于我建立文化自信起了很大的作用，也让我在当代艺术的创作中始终与历史、与传统保持紧密的联系。

　　那些批评和争议的声音反而让我把未来的路想清楚了：我要用中国人自己处理问题的精神遗产，来解决现在的社会问题和精神压力。用当代艺术的手法来阐释不断发展壮大的真正中国，以此来反映当下中国人的生活。所以有人问：如果用一句话来形容你自己，那会是什么？我的回答是：汤南南是一个从中国传统文化里生长出来的当代艺术家。你可以从我的作品系列中看到，我是一个很古典、很传统的人，但是我的作品样貌又是很当代的，这就是我的风格。