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　　《威尼斯惊魂夜》（A Haunting in Venice）是阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）创作的、以赫尔克里·波洛为主角的小说三部曲中的第三部，在这部小说改编的电影中，主演兼导演肯尼思·布拉纳（Kenneth Branagh）与摄影指导（DP）哈里斯·杰姆巴鲁克斯（Haris Zambarloukos）再次合作，二人之前有着丰富的合作经验。哈里斯还是前两部小说改编电影的 DP（《东方快车谋杀案》-Murder on the Orient Express和《尼罗河上的惨案》-Death on the Nile）。

　　Collider 的史蒂夫·温特劳布（Steve Weintraub）与杰姆巴鲁克斯讨论了拍摄本次波洛侦探迷题的独特挑战，以及自他们上次电影合作以来发生的变化。《威尼斯惊魂夜》将观众带到二战后的世界，受人尊敬的侦探赫尔克里·波洛（布拉纳饰）已经退休，来到了这座风景如画的意大利城市。在放弃侦破罪恶犯罪后，波洛不情愿地与他的老友、畅销书作者阿里阿德涅·奥利弗（蒂娜·菲-Tina Fey饰）一同参加了一座古老闹鬼的宫殿举行的万圣节降神会。

　　在本次采访中，杰姆巴鲁克斯讨论了为什么他和布拉纳在他们的第三部波洛电影中选择了数字拍摄而非胶片，并对克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）推行的电影教条进行了评价。我们还能了解到布拉纳作为导演在片场的感受，改编克里斯蒂的小说时遇到的挑战，安东尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle）的突破性作品（《贫民窟的百万富翁》-Slumdog Millionaire‎），以及与导演本·维特利（Ben Wheatley）一起拍摄《巨齿鲨2：深渊》的是种什么样的体验。

　　杰姆巴鲁克斯：噢不，肯不只是对我，他对所有人都很慷慨。他是个慷慨的人，所以他不吝啬自己的赞美，他发自内心地感谢与他合作的每个部门和合作者，我认为这是非常具有感染力的。肯尼思身上有一种传统的骑士精神。这种精神会想让你做最棒的自己。在片场，你会只想要待人礼貌，做事专业，带着激情来工作。这是我从和肯第一次合作所学到的，也是我和他最近一次合作所学到的。我基本上会把我的每一部电影都当作是第一部，也当作是最后一部，跟任何导演合作我都这么想，是不是我曾合作过很多次的人并不重要。当然，跟肯合作，我觉得你不能把这种关系视作为理所当然，而是要成为一个出色的沟通者。沟通是合作和友谊的最佳形式。

　　杰姆巴鲁克斯：我觉得《威尼斯惊魂夜》这个项目有个特点，那就是这个故事要更加亲密。克里斯蒂的小说和故事的一个特点是，在她所生活和旅行的那个年代，旅行是一件少有且昂贵的事，所以她基本上是带着她的读者与她一起环球旅行。随后，在那次旅途中，当你读到这种故事时，它所做的只是打开这些感受器。在这次冒险中你感觉有些害怕，突然，她把故事变回了关于人类境况的一个非常基本的关于人的故事。这是一个戏剧性的时刻，一个令人感到情感宣泄的犯罪时刻，你会经历她作品中的这些犯罪和惩罚。最终你会感到一种情感宣泄。

　　我认为对于《威尼斯惊魂夜》这个特定项目，这个故事的知名度更低，尽管故事的发生地对我们这个项目极其重要，但与其说是为了打开旅行和开放心态的感受器等，生活的繁荣，不如说这个发生地将一切都降到了最低水平。你处在战后的一个黑暗时期，一切都已经……那种繁荣根本无从谈起。于是它变成了一个不同类型的故事，变成了一个与人类境况紧密相关的故事。它之所以变成一个恐怖故事，是因为所犯下的罪行是令人难以理解的可怕罪行，它萦绕于主角波洛，萦绕于周围的人，最终萦绕于经历过这次悲剧和犯罪的观众。

　　杰姆巴鲁克斯：在波洛的几部电影中，我们想保留许多摄影特征。一个是某种清晰度，另一个是景深感。我们想要以一种非常黑暗的方式来拍这部电影，目前来说胶片和数字都具有局限性，不比800 ASA范围多多少。当你想在低亮环境下用烛光和特定时期的真实布光灯具来拍摄一部电影时，通常，在过去，从《巴里·林登》（Barry Lyndon）时代开始，甚至到现代电影，你都得依赖速度更快的镜头。通过使用更快的镜头，比如《巴里·林登》里著名的T1光圈或1.4。在大多数低亮度电影中，景深很浅，这种景深会有所影响，让你在任意时刻只能看到单眼对焦。你要不断在摄影机前做出决定：你要给哪个事物聚焦？

　　我认为，我们在之前几部波洛的电影中使用的肖像摄影之所以具有亲密感，其中一个原因是我们的景深比大多数电影的T4光圈值都更稍微更深一点。没有《公民凯恩》（Citizen Kane）的景深那么深，但足以聚焦面部及其特征。所以我们想用对光有最高敏感度的大画幅镜头的摄影机系统，这就是Sony Venice 2。这些摄影元素比胶片vs数字要更重要——即我们能在低亮水平下用我们偏好的景深来拍摄。这就是选择数字摄影机拍摄背后的选择。

　　杰姆巴鲁克斯：是的，我们用的都是机内实拍。这是一大吸引力。他在这一方面是一个伟大的电影制作者。他是非常有远见又十分古典的电影人。我们在《威尼斯惊魂夜》中也有很多机内实拍。你在电影中看到的大部分内容都是机内拍摄。所以，我很享受我拍摄的上两部电影的电影制作的这一方面。我非常享受对实拍技巧的依赖。我认为，当机内实拍时你能获得不同的演员表演，并且机内效果能带来不同的观众反应。这些东西，例如，远比一个事物是胶片拍摄还是数字拍摄要更重要。我认为，体验的真实性往往是电影制作中最具影响力的方面。