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　　有了这些基本知识以后，可以谈谈《粗野派》的电影了。聚焦在建筑师的影片很多，但此片聚焦一个不再流行的建筑流派，的确有些出人意料。但是我们很快会发现，导演真正感兴趣的并不是建筑，而是人——建筑师是艺术家里最特殊的一种人。第一，建筑正是现代社会最无处不在，与所有人都最息息相关的景观；第二，建筑不是单靠一个人一双手就可以完成，建筑师比任何一个其他类别的艺术家，都更仰赖人力物力才能最终完成自己的作品，他们与俗世的碰撞深入而激烈。

　　到了影片的最后四分之一，哈里森竟然在一次宴会后性侵了神志迷糊的拉斯洛。拉斯洛事先当然无论如何都不会想到自己会遭此一劫，然而在事后，他仍然选择了隐忍，继续去忙他的建筑。他原本当然并不准备付出这样的代价，但为了艺术，他最终选择放弃最基本的尊严和正义。对哈里森来说，这一幕则显示出他深刻的自卑：他知道自己的钱只是服务于天才的工具，他可以在建筑上留下自己的名字，但这幢建筑终究不属于自己。性成为他展示权力的手段。

　　随后，哈里森就此真像魔鬼一样，神秘地消失了，电影刻意没有交待。根据导演的说法，这样处理是因为“这不是哈里森的故事。”这里我们可以再次同《钢琴师》做个对比，纳粹退场以后，钢琴师就恢复了快乐的演奏生涯。但是象征“资本”的哈里森退场，并没有拉斯洛回到快乐的建筑师生涯，相反，拉斯洛和伊莎贝特不得不离开美国，去往以色列。至此，影片完成了“灵魂抉择”的主题——它颠倒了浮士德的故事——捍卫了灵魂，但付出了事业的代价。这如果能算一种胜利，也是一种惨胜。