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　　根据最新数据，目前约50%的网络流量由机器生成，而在这些机器生成的内容中，约32%具有消极或恶意性质。这是我们今天面临的基本现实。未来五到十年，机器生成内容的占比可能会迅速占据主流。人类传播从传统的大众传播、1.0时代的网络传播，发展到今天如日中天的社交传播，再到正在兴起的智能传播，这一切都表明技术驱动的传播正在以极快的速度演进。传播的主体和信息量呈现出指数级爆炸的趋势，形成了当前的基本格局。如今，谁拥有更多的GPU算力，谁就掌握了更多的话语权。以微软为例，其明年的主流竞争目标是达到100万张GPU卡，相当于200亿美元的硬件投入。这场“战争”的核心依然是科技的算力较量。中国企业在这一领域表现不俗，比如字节跳动和腾讯，但总体投入仍显不足。而那些缺乏足够投入的企业，可能在这一波浪潮中被迅速拉开差距。

　　2008年，我在曼纽尔·卡斯特的办公室与他见面，当时我们讨论的主要问题是互联网的变革是否已到临界点。我们都担心，无论是好的方向还是坏的方向，互联网都可能已步入一个临界点，不可控的因素或将超过可控的范围。那时，科技战尚未打响，中美关系也未达到今天的紧张程度。我对卡斯特的崇拜，源于他在《信息时代三部曲》中的一句话：“中国许多有关新信息社会的观点，大多取自美国意识形态专家——未来学家。这些人是商业作家，他们的观点多半是没有学术研究根据的臆测，以一种新版的文化殖民主义，将美国发生的经验推延至世界各地。”这句话对我的冲击极大。确实，我们对社会趋势的判断，往往更多基于想象力，而非扎实的学术研究。今天我们不能再基于未来学，而是要以学术方法，尤其是实证研究等更严谨的方式，来探索和研究时代变革的深层逻辑。

　　我们学院将全面推进“科技化”和“国际化”战略，发展模式参考浙大计算机研究院的“三位一体”模式，将学院、研究院和创新联合体有机融合，构建可持续的发展路径。学院的核心使命是实现从0到1的知识创造；实验室则负责从1到10的基础研究，聚焦产业与应用；创业联合体则致力于从10到N的扩展，推动产业化发展。我们期望通过这一模式，在未来五年内构建起具有规模效应的产业群，实现学院、研究院和创新联合体的良性互动，助力学院的全面升级与长远发展。

　　我们正在筹备成立智能媒体实验室，旨在全面对接广阔而多元的传媒产业，体现学术界在产业界的独特价值。实验室的核心理念致敬了MIT的媒体实验室，但定位更加面向未来。它不再专注于传统媒体的研究，也不仅局限于传统的人际关系，而是聚焦于人与机器的关系，探索未来如何实现更和谐的共处。同时，我们希望在智能时代构建一整套全新的基础理论，因为传统的新闻传播理论已经难以适用于人机合成社会的新需求。此外，我们还将围绕基础史学、基础业态以及国家层面的基础设施展开深入讨论。在基础设施层面，我们致力于完成学术界应有的使命，并通过赋能产业界，实现学术与产业的高度联动。

　　中国历代绘画大系从2005年就在浙大开始，我作为核心骨干参与了此项目，工作了将近十几年。我们花费了20年的时间收集中国古画在海内外的各种图像，一共收集了262家美术馆，基本涵盖了所有存有中国古画的美术馆，全部展示了咱们的传统绘画艺术。因此我们当时考虑的现场展览策略就是，以档案馆的一部分作为根本，即从海外流失的图像挑选出100幅图像。进行数据可视化展示，展示其背后的流传历程，来呈现中华民族以文明交流超越文明隔阂、以文明互鉴超越文明冲突、以文明共存超越文明优越的伟大理想。

　　比如广州美院的车建全，他每年都要拍摄一小段庐山的景色，连续20年，他将所有片段聚集在一起。你就会发现很有意思，每年都有一些不同的变化。再比如焦兴涛，他的作品其实在20年前就已经完成，当时中国发展非常迅速。快速发展会导致许多对环境破坏的现象，因此他就用废铜烂铁打造了许多中国传统人物。再比如汪正虹是一个当代艺术家，在这里我们进行了一个行为艺术。他参照了一张在中国历史上非常有名的古画《写生珍禽图》，他将这张绘画加以改进，制作了1万只各种各样的鸟，每位观者都可以给他们一只鸟纪念。这样每个鸟都飞出去了。